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Last Update: 2009.7.14
嗯，我不想從一般改編自日本漫畫的言情偶像劇著手，也沒有想回到八十年代末、九十年代初台劇的黃金時代。至於為何我不放《痞子英雄》？因為那素材太貼近好萊塢，除了高雄的風景一切都是虛構。
接下來介紹這幾齣戲都是一九九八年以後拍的，大多在公視播出。雖然戲劇不可能全然貼近現實，但這幾部劇的導演、編劇及製作單位，企圖闡述台灣的某種文化、現象。如果來自大陸的你想認識台灣，又覺得台灣新電影的製作背景稍稍遙遠了一點（那是一九八〇年代的事），看看這幾齣戲，或許是個不錯的選擇。
（以上謹敝人意見，不代表所有台灣人立場。請別跟我說「這清單加上某某劇更好吧」──相信敝人接觸過的台劇不會比您少，沒列在上面自有理由；倘若您不滿意，可以自己開一篇新博文，把您喜歡的劇加上去。^^）
以下按照電視劇所描繪的時代背景排列：
（和豆列不同處在於，本文有敝人主觀批評，欲向下讀請小心。）
1890~1945
亂世豪門（2007）[豆] [官]
導演：萬仁 編劇：萬仁/蔡秀女/吳洛纓
主演：龍天翔/蘇明明/溫昇豪/范植偉/許安安
故事發生在馬關條約割台前後，可說是台灣版的「走向共和」──波瀾暗起的政局，各種方言、外國語的雜匯。較電影《一八九五》早出，兩者主演有些許重疊，卻一以台北一以苗栗做背景，而有了內容上的歧異。導演萬仁及其工作團隊從一個富商家庭的衰敗出發，企圖復原乙末台灣政局始末，配上吳念真寫詞、蔡振南演唱的主題曲別有一番味道。但無論是這部或是前幾年的《風中緋櫻》，萬仁所導電視劇卻總有虎頭蛇尾、劇情鬆散跳躍之感。
寒夜（2002）[豆] [官]
導演：李英 編劇：？
主演：石雋/劉瑞琪/林立青/劉漢強
這個《寒夜》不是源於巴金那抗戰黑暗的寒夜，而改編自苗栗（台灣北部的山縣）鄉土作家李喬描述早期客家拓墾生活的小說。原作流傳不算廣，但所改編的電視劇，卻是以台灣第一部客語發音電視劇之姿登場，從而有了重要性。描寫台灣拓墾的片子，都有看天吃飯的殘酷性，及鄉下小農（特別是女性）認份知命的基調，早期政令片《源》如此，《寒夜》也不例外。但作為實景拍攝的作品，可供觀眾揣想清末客家移民胼手胝足、篳路藍縷的艱辛。
寒夜續曲（2003）[豆] [官]
導演：鄭文堂 編劇：鄭靜芬
主演 : 徐樂眉/梅芳/朱陸豪/光良/吳雨致/莫子儀
作為《寒夜》的續集，編導演卻大換血，企圖以更加電影化的手法，闡述客家人在日本殖民下的生活：太陽旗下的苗栗，有人選擇了抗日，有人不得不遠赴南洋戰場，有人卻不明白同胞為何要跟政府過不去……因為成本較少，戰爭場面顯得尷尬，但企圖營的時代感，在某一種層面上是合格了。導演加上了原住民軍夫角色，意圖較為符合近期「多元化」思潮。
輾轉紅蓮（1999）[豆] [官]
導演：陳烈/黃仲裕/何東興/梁修身 編劇：謝啟明
主演：葉全真/蔡岳勳/王世賢
原作廖輝英以《油麻菜籽》一書成名，好寫台灣女性在苦難之中的生命力，這部作品亦然，無怪乎電視台以「台灣版的阿信」宣傳。葉全真所飾的女主角許蓮花，名字在閩南語與「可憐花」諧音，似乎就注定了她作為童養媳一生辛酸的命運。目前當紅的導演蔡岳勳飾演許蓮花遊手好閒的丈夫，各位觀眾可以回顧一下他的精彩演出，也可以從劇中瞭解台灣北部由日據到國府統治的社會變遷。
1949~1989
後山日先照（2002）[豆] [官]
導演：李岳峰 編劇： 禾豐編劇小組
主演：張美瑤/梁修身/江祖平/林健寰/龍天祥/柯淑勤/傅子純
所謂「後山」，即是台灣花東地區。這齣改編自吳豐秋小說的電視劇，以張美瑤所飾、邁向老年的女性為主角，場景考究。這個顯得有些高齡的電視劇女主角「先生娘」（醫生夫人），既有日據時期來台的移民身份，又作為閩南家庭的大家長，還認了原住民酋長當乾弟、外省女孩為乾女兒！丈夫在二二八事件身亡後，作為台灣母親維持整個家庭的運作，仿若是台灣族群融合的象徵。「族群融合」是資深導演李岳峰最近著力的題材，除《後山日先照》之外，尚有《家》、《出外人生》兩部，但都不如《後山日先照》劇情緊密。
延伸觀賞：家（2003）、出外人生（2007）
再見，忠貞二村（2005）[豆] [官]
導演：梁修身 編劇：劉凡禎
主演：陳建州/唐志中/蔡燦得/趙學煌/陳宇凡/王
特殊政治體制下出現的「眷村」（軍眷宿舍村），其實在過去新電影時代就曾被拿來當作背景，但當時故事主軸卻較少聚焦於此。一九七〇年代在台灣主旋律片演高志航等民族英雄成名，後來轉型當導演的梁修身，近年作品以人文關懷為主──《再見忠貞二村》便以兩三個家庭在一九五〇年代到一九九〇年代的生活，企圖捕捉因政府強制改建而漸消失的眷村記憶。雖然戰爭場面因經費關係而尷尬，但實景拍攝的生活戲保留了許多細節。這部戲播出後未大紅，三年後中視推出同樣以眷村為主題，但背景年代稍晚、主線偏向愛情的《光陰的故事》，反倒掀起收視熱潮，看來「眷村熱」也是要偶像愛情元素加持啊。
延伸觀賞：光陰的故事（2008）
孽子（2002）[豆] [官]
導演：曹瑞原 編劇：陳世杰/王詞仰
主演：范植偉/馬志翔/金勤/丁強/柯俊雄/王玨/庹宗華/李昆/柯淑勤
白先勇的原著赤裸裸道出一九六〇年代社會角落的悲劇，相較之下電視劇拍得或許過於唯美，但性向題材在當時的八點檔播很前進（雖然二〇〇〇年台視就播過柯一正導演、六月主演的單元劇《逆女》，但是放在較晚的時段）。整部片最值得稱道的就是跑遍台灣南北，連主角搭的校車也要考究，還原六〇年代台北景物的用心。除了青春鳥們的表現，資深主演們的演出更令人驚豔。同志相關影片，曹瑞原也拍過《童女之舞》與《孤戀花》，但合起來無論影響力或藝術性或許不如一部《孽子》。（《孤戀花》中篇小說改編，拉長劇情較容易出問題。）
延伸觀賞：逆女（2000）、孤戀花（2006）
曾經（2001）[豆] [官]
導演 : 徐小明 編劇：謝啟明/劉玫/何昕明
主演 : 倪淑君/蕭淑慎/林函潔
改編自愛亞小說的《曾經》，是有點泛黃的一九五、六〇年代青春回憶。透個一個外省小女孩的眼，觀眾看不僅感受那時台灣社會的美好，也體會到尷尬──成長在甜蜜家庭的芳儒，因為對客籍同學兩兄弟的愛與關心，意外瞭解本省破碎家庭的難堪；因為見到父親屬下發瘋與死亡，使她最初對荒謬時局有了些許感觸。在那個時空成長的孩子，或許都要與白色恐怖、移民潮擦身而過，並在八、九〇年代以中年人之姿回望破滅的夢。看完這部劇，如果仍對那個時空的台灣孩子感興趣，或許可以參考的梁修身近作──以東部少棒隊刻苦練習為主軸的《比賽開始》，梁修身的作品有時過於戲劇性，但他所呈現的內容也可對作為觀光客的你有些許啟發。
延伸觀賞：比賽開始（2009）
鹽田兒女（1998）[豆] [官]
導演：吳桓/董德齡 編劇：吳桓
主演：葉歡/霍正奇/李羅
蔡素芬的原作曾得過聯合報小說獎，九〇年代文藝青年廣為傳閱。故事是二十世紀中葉，發生在台灣西南海岸鹽份地帶的愛情悲劇：包辦婚姻，阻斷了明月（葉歡飾）和青梅竹馬戀人的結合，並給了她一個好賭無能的丈夫。工業起飛之後，一家人放棄鹽改到高雄找工作。無奈的生活使她衰老，雖如願再見事業成功的他，但一切都已不同了……這是一齣以悲戀包裝台灣工業化社會變遷的戲，對南部鄉下長大的三、四年級（民國三、四十年代出生）女性來說特別有感觸。
1990～2009
危險心靈（2006）[豆] [官]
導演：易智言 編劇：易智言及其團隊
主演：黃河/桂綸鎂/張書豪/李烈/高捷/溫昇豪/蔡燦得/關勇
台灣教育改革在九〇年代中後期開始執行，但反而因執行團隊過於天馬行空、七嘴八舌造成新一波問題──回到最初的關照，填鴨式教育對上人本教育，或者中庸之道，那個才是應該走的路線？中學生衝撞現實的下場是什麼？暢銷小說《危險心靈》就是提醒大眾這些問題。坦白說我並不喜歡侯文詠「大人充小孩」的原作，好像只是讓當年只能乖乖接受的叔叔阿姨從中得到心靈安慰。易智言改編電視劇或許有戲劇性的部分，但卻試圖由老師、家長、媒體各個面向去探索，雖然沒有給出肯定的答案，但作了更多元的考量，因而個人認為此片是少數改編比原著還好的例子。
聖稜的星光（2004）[豆] [官]
導演：鄭德華/王金貴/呂蒔媛/辛建宗 編劇：
主演：楊祐寧/李康宜/張大鏞
以海拔平均兩千公尺的雪霸國家公園為背景，從保育類動物復育（櫻花鉤吻鮭）、登山與原住民生計、榮民與年齡相差甚遠的孩子等面向切入台灣社會，又有電影式的運鏡，是相當有可看性的一部電視劇。同期王小棣也拍攝了一齣與高山生態問題有關的電視劇《赴宴》，但《赴宴》要囊括日本殖民統治、白色恐怖、家族恩怨、生態問題，雖亦有可觀之處，但顯得太過鬆散且收不了尾。
延伸觀賞：赴宴（2004）
我在墾丁*天氣晴（2007）[豆] [官]
導演：鈕承澤 編劇：王小棣及其編劇團隊
主演：彭于晏/張鈞甯/李康宜/阮經天/李紹祥/樊光耀
同樣是國家公園、同樣是年輕人為主角，《聖稜的星光》以高山為主要背景，而《我在墾丁天氣晴》則以海岸為背景──陽光沙灘、珊瑚礁岩、衝浪，台灣人誰沒去過墾丁，但卻總如雨不停做為過客，來此地度假遠離現實，很難貼近此地的現實。最後的BOT紛爭雖過於誇張，但也道出國家級風景區面臨的問題。鈕承澤導戲最大的優點在於演員演出較一般偶像劇更自然，這或許與他一九八〇年代新電影少年主角的身份出道（而不是肥皂劇主角）不無關係。
大醫院小醫師（2000）[豆] [官]
導演：王小棣 編劇：王小棣/黃黎明/丁玉璽/溫郁芳/王明台
主演：竇智孔/江祖平/馬國畢/藍正龍/馬志翔/趙樹海
台灣新電影時期王小棣曾以《稻草人》拿過金馬獎最佳編劇（主要是與導演王童合作），近年則導演不少具有社會意義的電影（如《魔法阿媽》）。改編自暢銷醫師作家侯文詠小說的《大醫院小醫師》，是她邁進偶像劇導演行列的作品──這齣戲活潑卻又平實地表現了一群實習醫師的生活，也是王小棣少數得以引進大陸的電視劇作品。侯文詠另有與山崎豐子小說同名且亦探討醫院體制的《白色巨塔》，也被蔡岳勳搬上螢光幕，但風格較為誇大，不如《大醫院小醫師》主題集中。
延伸觀賞：白色巨塔（2006）
45℃天空下（2006）[豆][官]
導演：王小棣 編劇：王小棣及其編劇團隊
主演：林佑威/丁強/藍正龍/楊玉欣/李佳穎
改編自真實故事。當你來到一個缺乏社會資源的地方，會只當路過便回到原先的生活，還是動手看看能不能教他們釣魚？這齣戲充分表達了台灣漢人中產階級和「他者」的問題──從台灣對非洲，到西部對東部，平地對山上，漢人對原住民，台灣學生對僑生，一般人對身心障礙人士，人對自然環境……經過《赴宴》的實驗後，《45℃天空下》以主角到非洲服役的過程為主軸，發展出較為成熟的敘事。如果諸位看完此片還想瞭解台灣社會的其他陰暗面，探討台灣漢人社會相對的弱勢族群的《別叫我外籍新娘》（梁修身導演），雖然誇張到許多人認為刻意表露了該族群處境被一般人視為「他者」的艱困處境，也可做為參考。
延伸觀賞：別叫我外籍新娘（2007）
導演：王小棣
編劇：王小棣/黃黎明/溫郁芳/廖士涵/柯雁心/張可欣/黃瓊慧/莊慧秋
主演：林佑威/藍正龍/桂綸鎂/鄭有傑/謝沛恩/馬志翔/汪建民/樊光耀
波麗士就是「警察」的英文音譯──這齣戲表現了警察在專門學校的訓練過程，及就任後面臨的同僚相處、突發狀況、升遷等種種問題，相較於背景虛構、景物華麗麗的好萊塢式警匪追逐特技片《痞子英雄》（蔡岳勳導演），是部較寫實的電視劇（雖然最後的法案虛構性質稍強）。但是王小棣有時過於重視教化意義，企圖多線並進、包山包海，整個內容不像她早期電影劇本或《45℃天空下》有個那麼強的主線，往往故事發展到後半就陷入泥濘了，《赴宴》和《波麗士大人》就是個例子。
延伸觀賞：天平上的馬爾濟斯（2008）、痞子英雄（2009）
愛殺17（2006）[豆] [官]
導演：江豐宏 編劇：陳世杰/謝叔芳/陳惠真/陳昭如
主演：張韶涵/沈時華/陸廷威/張善傑/楊士萱/吳中天/鍾欣怡
偶像劇大多在歌詠愛情，這部卻是台灣版「冰風暴」：兩個中產階級家庭如何因外遇而崩壞。面臨課業與友誼的考驗、危機重重的中學生活，想必是不少人的記憶。戲裡張韶涵分飾兩角，證明演技不輸歌藝。沈時華飾演企圖掩蓋家醜的校長／母親，也充分表現了中生代人性的扭曲。
偵探物語（2005）[豆] [官]
導演 : 楊雅喆/林宏傑 編劇：傅天余
主演：范植偉/陶晶瑩/徐錦江/Saya/羅北安/楊雅筑
把社會切成許多小片段，折射出來或許就像這樣……《偵探物語》改編自弘兼憲史的《ハロー張りネズミ》，但加入紅頂藝人、祭祀紙紮、夜市等元素後，卻成為將日本漫畫改編得最貼近台灣生活的電視劇之一。
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1984.11.25生於巴黎近郊Boulogne
Billancourt
瑪蒂德→
席爾凡→
貝涅蒂→
艾斯貝藍沙→
本諾瓦．諾特丹→
巴士多／愛斯基摩→
高爾德→
艾羅迪．高爾德→
六分錢→
安琪．巴辛那諾→
丁娜．龍芭蒂→
皮耶──馬利．胡為業→
塞勒斯坦→
畢傑曼→
他曾經活著，活在這世界上；但若不是成英姝在我剛考上大學的那個暑假讓博客來把這本書擺上書單，我可能就以為常出現在T恤的這個傢伙只是個漂亮的嬉皮人像，永遠不清楚這背後的含意……
維多利亞．荷特（Victoria Holt）本名艾莉諾．艾莉絲．布爾福德．席伯特（