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還記得美國鄉下那個養浣熊的男孩嗎？對「莎拉公主耶耶耶」的旋律有印象嗎？你的童年回憶中，日本動畫公司的「世界名作劇場」系列想必佔有一席之地吧！從一九七五年推出《龍龍與忠狗》（フランダースの犬）開始算起，「世界名作劇場」系列已走過四十個寒暑，製作該系列的日本動畫公司二〇一五年在日本、香港等地舉辦一系列的展覽及紀念活動。
世界名作劇場的緣起為何？所改編的「名作」又是在甚麼情形下誕生的呢？且讓本文一一回顧。
面向海外市場：世界名作劇場的誕生
日本在一九一七年就推出首部動畫片，然而有聲電影面世後，國產動畫漸漸不敵進口貨，直到一九三九年制定軍國主義色彩的《映畫法》，開始管制外國電影進口量，動畫方復甦。二次世界大戰期間，該國傾最高之財力物力製作長篇動畫《桃太郎的海鷹》（桃太郎の海鷲，1943）、《桃太郎．海神兵》（桃太郎・ 海の神兵，1943），雖然也曾涉及日本以外的場景，但內容主要是宣揚日本軍事擴張，談不上拓展世界觀或海外市場。
一九五〇年，迪士尼的《白雪公主》（Snow White and the Seven Dwarfs, 1937）在日公映，東映的社長大川博受感召成立動畫部門。一九五八年，東映公司製作第一部動畫長片，竟不是以日本故事為題材，而選擇了中國的民間傳說《白蛇傳》——東映不僅引進了迪士尼的技術，還很快就瞄準海外市場，製作異國題材動畫。
一九六三年，曾與東映合作的虫製作（虫ブロダクシヨン），自力推出《原子小金剛》（鉄腕アトム）——日本第一部電視動畫，樹立了一套製作有限動畫的方式。儘管虫製作最後陷入財務危機，終至倒閉，但《原子小金剛》在開播同年就順利把美國播映權賣給NBC，也讓日本動畫界嗅到電視動畫的海外商機。
瑞鷹是一間以動畫企劃為業務主軸的公司，企劃作品有《姆米》（ムーミン）等改編自外國兒童文學作品的動畫。一九七三年，瑞鷹在虫製作倒閉之後，成立子公司製作動畫，並招攬了多位離開東映的年輕動畫師如宮崎駿、高畑勳等。這群動畫家經過一年的考查，製作出大受好評、海外播映權銷售成績斐然的《小天使》（アルプスの少女ハイジ）。
兩年後，董事本橋浩一率部分成員成立新的日本動畫公司，創業作便是以兒童文學名作為題材、家庭向的《龍龍與忠狗》。這就是「世界名作劇場」的濫觴，而世界名作劇場也乘《小天使》之勢海外國內通吃，賺足收益之外，也擄獲世界各地觀眾的心。
世界名作劇場到底有多紅？第三作《小浣熊》（あらいぐまラスカル）播出後，日本國內竟然掀起養浣熊熱潮。當然，寵物熱潮之後就是寵物脫逃潮、棄養潮，浣熊甚至因此成為讓日本政府頭痛不已的外來種。
一時之間，「世界名作」成了響噹噹的招牌，連東映都在一九七七年把自己的童話主題系列電影冠上「世界名作」名銜。以兒童／少年小說名作為題材製作電視動畫，更在日本蔚為風尚，各製作公司也開始跟《世界名作劇場》撞題材。美國作家露易莎．梅．奧爾科特（Louisa May Alcott）的《小婦人》（Little Women），就是「東映」與「世界名作劇場」作品「鬧雙胞」的知名案例——前者在一九八一年製作出畫風很「小甜甜」的電視動畫《小婦人》（若草の四姉妹），而後者又在一九八七年出品「世界名作劇場版本」的《新小婦人》（愛の若草物語）。
．灰姑娘奮鬥記：世界名作劇場的內涵
從《龍龍與忠狗》、《萬里尋母》（母をたずねて三千里）開始，世界名作劇場多半改編自歐美十九世紀末、二十世紀初出版的歐美兒童／少年小說。故事裡常常出現優美的、未遭受汙染的田園（如《小浣熊》），彷彿在回望美好的原鄉。這些故事的主角，大多數是生活在物質匱乏環境的孩子們，無論面對何種困境，仍保有樂觀向上的精神（如《萬里尋母》）。也就是說，世界名作劇場系列的主題，在詼諧又不失教育意義的少年歷險記如《湯姆歷險記》（トム・ソーヤーの冒険）之外，更多的是描述少年主角的奮鬥歷程（可能是尋人、養小動物，或者爭取課業、工作的表現機會）。並且在這種內容的作品中，更有大半是以少女為主角、改編自女作家作品的。
前述一九八七年首播的《小婦人》即是一例，而在系列中觀眾印象最深刻的「少女主角」作品，莫過於一九七九年宮崎駿、高畑勳等參與製作的《小安妮》（赤毛のアン）。《小安妮》改編自加拿大小說家露西．默德．蒙哥馬利（Lucy Maud Montgomery）的名作《清秀佳人》（Anne of Green Gables），主角是一個富有想像力的孤女，而動畫中呈現了她爭取親情、友情以及學業成就的努力。類似的設定還可見於一九七八年的《小英的故事》（ペリーヌ物語）、一九八五年的《莎拉公主》（小公女セーラ），以及一九九〇年的《長腿叔叔》（私のあしながおじさん）等。要談這些作品背景，得先回顧十九世紀的美國出版業。
十九世紀中，隨著大眾教育程度與印刷術提升，歐美出現大量婦女雜誌、兒童雜誌，尤以美國的通俗文學市場最為發達——南北戰爭爆發之前，美國出版市場就培養出一群攻佔連載市場的女性大眾作家。當時興盛的女性小說，往往是描寫孤苦的女主角以才智或品格克服萬難，並帶有一絲自傳色彩，方能引起讀者共鳴。南北戰爭結束後，美國邁入所謂的「鍍金時代」（Gilded Age），在蓬勃的出版市場中，奧爾科特等女作家延續了前輩作家的路數。她們描寫少女成長時遇到的難題，也寫出女性在社會上的困境。
《清秀佳人》的作者蒙哥馬利、《小公主》的作者法蘭西絲．霍格森．柏納特（Frances Hodgson Burnett）雖非生於美國，其作品亦仰賴美國的出版社發行。她們筆下奮鬥的灰姑娘們，不僅成為當時英美少女心中的榜樣，更是後來世界各地的通俗影劇，乃至於日本少女漫畫主角的原型。
這樣勇敢的、不畏懼波折命運的少年少女，可以說是吉卜力作品常見的主角典型，而這種典型在某種層面上，可說是從世界名作劇場一路延伸下來的，只不過世界名作劇場系列的背景是寫實的，而吉卜力多數的作品不然。
．世界名作劇場的「下半場」
「世界名作劇場」從一九七五年到一九八〇年共產出六部作品，配合週日晚間七點半的闔家觀賞時段，成為日本人人必看的節目。雖然這個系列在七〇年代經營得很成功，但進入八〇年代後，收視率卻溜滑梯——《牧場上的小乖乖》（牧場の少女カトリ，又譯：香取姑娘）首播收視率不振，人們大多歸咎於原作知名度太低。然方其時，機器人動畫興起、任天堂遊戲降生，動畫潮流丕變，東映的「世界名作童話」系列亦告收攤。
接下來，在經濟不景氣的九〇年代初期，世界名作劇場試著開拓新的題材，比如以成年女主角的工作與感情為主題的《真善美》（トラップ一家物語）、以非洲大草原為背景的《草原小天使》（大草原の小さな天使 ブッシュベイビー）、原創的環保劇《七海小英雄》，乃至於描述童工結幫派的《羅密歐的藍天》（ロミオの青い空）。
一九九六年，世界名作劇場在《無家可歸的小孩》（家なき子レミ）播畢之後便不再推出新作。二〇〇七年才以《悲慘世界 少女珂賽特》（レ・ミゼラブル 少女コゼット）宣告復活，不過這之後也維持沒幾年，便以《小安妮》的番外篇《清秀佳人前傳》（こんにちは アン〜Before Green Gables）宣告收攤。日本的「世界名作劇場」難以為繼，美國好萊塢在九〇年代翻拍《祕密花園》（The Secret Garden, 1993）與《小婦人》（Little Women, 1994）之後，亦甚少接觸這類題材，似乎宣示在這個多元而紛雜的年代，「家庭向」、「兒童文學名作改編」之作已不再流行。阿信式的刻苦成長歷程，難以當代強調影音刺激的作品抗衡。
儘管世界名作劇場收攤，但作為許多觀眾最初接觸的動畫，其影響力仍不可小覷——漫畫《羅馬浴場》（テルマエ・ロマエ）的作者山崎萬里就曾表示，她十七歲赴義大利留學時，腦中響起的是《萬里尋母》的配樂。
綜觀世界名作劇場的作品，在亞洲之外，橫跨了歐洲、美洲、非洲、澳洲、大洋洲，時間點亦橫跨一八一〇年代至一九七〇年代；縱然這其中的內容相較於現實（甚或原作），可能美化不少，仍可說在這二十六部動畫中介紹的各個地域、穿梭的歷史，構築了好幾代孩子們心中的世界。
另一方面，雖然「世界名作劇場」不再推出新作，其DVD與週邊商品仍長銷不輟，至今仍是親子共賞的好選擇之一。因此在本文最末還是要來喊一句：恭喜世界名作劇場，跨入不惑之年！
．「世界名作劇場」原作與故事背景一覽
| 順序／年代 | 劇名 | 原作 | 背景 |
|---|---|---|---|
| 第1作（1975） | 龍龍與忠狗（フランダースの犬） | （英）薇達（Ouida），《法蘭德斯之犬》（A Dog of Flanders, 1872）。 | 十九世紀，比利時。 |
| 第2作（1976） | 萬里尋母（母をたずねて三千里） | （義）愛德蒙多·德·亞米契斯（Edmondo De Amicis），《愛的教育》（Cuore, 1886）。 | 1880年代，從義大利熱那亞到阿根廷。 |
| 第3作（1977） | 小浣熊（あらいぐまラスカル） | （美）史坦林·諾斯（Sterling North）的作品《我昔日的拉斯卡爾》（Rascal: A Memoir of a Better Era, 1963）。 | 1910年代，美國威斯康辛州。 |
| 第4作（1978） | 小英的故事（ペリーヌ物語） | （法）賀克多．馬洛（Hector Malot），《孤女努力記》（En famille, 1893）。 | 1870年代，從巴爾幹半島到法國。（原作時間點為1890年代。） |
| 第5作（1979） | 小安妮（赤毛のアン） | （加）露西．默德．蒙哥馬利（Lucy Maud Montgomery），《綠山牆的安妮》（Anne of Green Gables，1908；又譯：清秀佳人、綠色屋頂之家的安妮）。 | 1890年代，加拿大愛德華王子島。（原作時間點為1870年代。） |
| 第6作（1980） | 湯姆歷險記（トム・ソーヤーの冒険） | （美）馬克．吐溫（Mark Twain），《湯姆歷險記》（The Adventures of Tom Sawyer, 1876）。 | 十九世紀，美國密西西比河沿岸。 |
| 第7作（1981） | 新魯賓遜漂流記（家族ロビンソン漂流記 ふしぎな島のフローネ） |
（瑞士）瑞士作家約翰·大衛·威斯（Johann David Wyss），《海角一樂園》（Der Schweizerische Robinson, 1812）。 | 十九世紀初，南太平洋島嶼。 |
| 第8作（1982） | 可愛的露西（南の虹のルーシー） | （澳）菲麗絲．皮丁頓（Phyllis Piddington），《南方彩虹》（The Southern Rainbow, 1982）。 | 1830年代，澳洲。 |
| 第9作（1983） | 妮妮與安安（アルプス物語 わたしのアンネット） |
（英）派翠西亞·瑪麗·聖約翰（Patricia St. John），《雪中的寶藏》（Treasures of the Snow, 1950）。 | 二十世紀初，瑞士。 |
| 第10作（1984） | 牧場上的小乖乖（牧場の少女カトリ，又譯：香取姑娘） | （芬）奧妮．伊麗莎白．盧歐里瓦拉（Auni Elisabeth Nuolivaara），《牧場上的少女》（Paimen,Piika Ja Emanta, 1936）。 | 1910年代，芬蘭。 |
| 第11作（1985） | 莎拉公主（小公女セーラ） | （美）法蘭西絲．霍格森．柏納特（Frances Hodgson Burnett），《小公主》（Little Princess, 1905）。 | 十九世紀下半，英國倫敦。 |
| 第12作（1986） | 小安娜（愛少女ポリアンナ物語） | （美）愛蓮娜．霍奇曼．波特（Eleanor Hodgman Porter），《寶琳娜》（Pollyanna, 1913）。 | 二十世紀初，美國新英格蘭地區。 |
| 第13作（1987） | 新小婦人（愛の若草物語） | （美）露易莎．梅．奧爾科特（Louisa May Alcott），《小婦人》（Littel Women, 1868）。 | 1860年代，美國新英格蘭地區。 |
| 第14作（1988） | 小公子（小公子セディ） | （美）法蘭西絲．霍格森．柏納特（Frances Hodgson Burnett），《小公子》（Little Lord Fauntleroy, 1885-1886）。 | 十九世紀下半，美國。 |
| 第15作（1989） | 小飛俠（ピーターパンの冒険） | （英）詹姆斯．馬修．巴利（James Matthew Barrie），《彼得潘》（Peter Pan, 1911）。 | 十九世紀，英國倫敦。 |
| 第16作（1990） | 長腿叔叔（私のあしながおじさん） | （美）珍．韋伯斯特（Jean Webster），《長腿叔叔》（Daddy-Long-Legs, 1912）。 | 二十世紀初，美國東部。 |
| 第17作（1991） | 真善美（トラップ一家物語） | （奧）瑪莉亞．馮．崔普（Maria Augusta von Trapp），《崔普家庭合唱團》（The Story of the Trapp Family Singers, 1949）。 | 1930-40年代，奧地利。 |
| 第18作（1992） | 草原小天使（大草原の小さな天使 ブッシュベイビー，臺灣未播） |
（加）威廉．史蒂文生（William Stevenson），《灌叢嬰猴》（The Bushbabies, 1965）。 | 1960年代，西非。 |
| 第19作（1993） | 新小婦人II（若草物語 ナンとジョー先生，臺版DVD譯名與第13作播出譯名撞名） |
（美）露易莎．梅．奧爾科特（Louisa May Alcott），《小紳士》（Littel Men, 1871）。 | 十九世紀下半，美國新英格蘭地區。 |
| 第20作（1994） | 七海小英雄（七つの海のティコ，又譯：蒂蒂與海） | （無） | 現代，七大洋。 |
| 第21作（1995） | 羅密歐的藍天（ロミオの青い空） | （德）麗莎·泰茲納（Lisa Tetzner），《黑色兄弟》（Die Schwarzen Brüder, 1941）。 | 1870年代，義大利米蘭。 |
| 第22作（1996） | 名犬萊西（名犬ラッシー） | （英）艾瑞克．奈特（Eric Knight），《靈犬萊西》（Lassie Come-Home, 1940）。 | 1930年代，英國約克郡。 |
| 第23作（1996） | 無家可歸的小孩（家なき子レミ） | （法）賀克多．馬洛（Hector Malot），《苦兒流浪記》（Sans famille, 1878）。 | 二十世紀初，法國（時代與原作不同）。 |
| 第24作（2007） | 悲慘世界 少女珂賽特（レ・ミゼラブル 少女コゼット，臺灣未播） | （法）維克多．雨果（Victor-Marie Hugo），《悲慘世界》（Les Misérables, 1862）。 | 1810-1830年代，法國。 |
| 第25作（2008） | 波菲的漫長旅程（ポルフィの長い旅，臺灣未播） | （法）保羅—賈克·邦遜（Paul-Jacques Bonzon），《西米特拉的孤兒們》（Les Orphelins de Simitra, 1955）。 | 1950年代，從希臘到法國。 |
| 第26作（2009） | 清秀佳人前傳（こんにちは アン〜Before Green Gables） | （加）白琪·威爾遜（Budge Wilson），《你好 安妮》（Before Green Gables, 2008）。 | 十九世紀下半，加拿大新斯科細亞省。 |
．參考資料
〈巻頭大特集 高畑勲、宮崎駿を輩出した名作アニメーション 世界名作劇場と赤毛のアン〉，《MOE》，37.9（2015）：6-52。
林鈺淳，《 從價值鍊角度看日本動畫產業》，臺北：國立政治大學碩士論文，2005。
藤井健，〈アニメの潮流〉，《白鴎大学論集》，25.2（2011）：1-13
浅野俊和，〈長編漫画映画の誕生と終焉 : 「東映まんがまつり」の社会史〉，《中部学院大学・中部学院大学短期大学部研究紀要》，5（2004）：57-65。
劉開鈴，〈塗鴉的女人〉，收錄於《女力與韌性：婚姻、家庭、姊妹情誼》，台北：五南，2011年；頁114-24。
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